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作者:admin 发布于:2019-04-21 04:50 文字:【 】【 】【
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  近日《2017年中国名人收入榜单》公布,这份榜单上的百位名人,入选的门槛是2500万元,去年一年的总收入达到70亿9530万元,其中收入过亿元的名人共有14位。

  其中,范冰冰以2亿4400万元拔得头筹,鹿晗收入1亿8160万元位居第二,周杰伦以1亿8150万元收入排名第三。

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  榜单统计的时间范围是2016年1月1日至2016年12月31日,收入主要包括电影电视剧片酬、导演监制费用、数字专辑收入、演唱会门票收入、比赛奖金、代言费用和活动费用等。也就是,这还不包含名人名下的投资性收入以及经营性收入。

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  榜单一经公布,一时激起了千层浪,再加之,前段时间关于明星收入的新闻甚嚣尘上,Angelababy八千万抠图片酬,鹿晗几亿片酬这种消息不绝于耳。

  下面截图中,第一个是姚晨工作室,第二个是吴秀波工作室,姚晨《离婚律师》片酬3290万,吴秀波该剧片酬3263万。

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  《女不强大天不容》片酬,海清1520万,杜淳1290万。去年郑爽从首映时代撤股,当时的声明里面明确表明,《夏至未至》支付郑爽的费用为1200万。

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  没有对比就没有伤害,同为亚洲国家的韩国和日本,他们的明星片酬显然低多了,而且这些国家的明星还出了名的敬业。

  全智贤的片酬为每集1亿韩币(约54万人民币),李英爱今年接拍韩剧《师任堂》的片酬是每集1.5亿韩元(约80万人民币)。

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  韩国男艺人前五名片酬分别是,金秀贤6600万韩元(1390万人民币),这个是韩国最高片酬的男演员拍一部戏的工资;苏志燮片酬5200万韩元(1095万人民币)李敏镐的片酬是4600万韩元(968万人民币);宋仲基的收入和李钟硕是一样的,都是4000万韩元(842万人民币)

  特别要指出的是,韩国的编剧比演员更值钱,在韩国排名前十的编剧,收入可能会超过主演,平均每集5000万韩元左右。正是由于对创作人员的尊重,才使得韩国不论是综艺还是电视剧都能频出精品。心疼我国编剧几十秒。

  而日本最高片酬才555万日元/集(约34万),只有米倉涼子一人,我们熟悉的新垣結衣只有200万日元/集(约12万),石原里美250万日元/集(约15万)。

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  《钢铁侠3》,小罗伯特唐尼片酬为5000万美元(约3亿4千万),现在在即将开始拍摄的《复仇者联盟3:无限战争》中,小罗伯特唐尼又刷新他的片酬纪录1亿美元(约6亿9千万)。

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  当然,好莱坞明星贵有贵的道理,毕竟人家面向的是全球市场,影响力摆在那儿。而且其敬业的程度和专业能力也配得上如此天价的片酬。

  横店影视集团老总刘志江就曾透漏,外国演员他们觉得,演员和片方是被雇佣与雇佣的关系,我们是老板,他们要很尽心的工作。

  盖·皮尔斯在入组《幸福卡片》前,主动提出想开拍前和女主角朱琳练戏,提前十多天和朱琳排演完全部戏份,还悉心指导,未收取任何费用。

  剧组前往悉尼拍摄,问他在悉尼预订哪家酒店的总统套房比较好,盖·皮尔斯说:“你不是我的老板吗?我是给你打工的。我家就在这儿,为什么要住酒店。”至于提供车辆,他也拒绝了,“我是来工作的,我开自己的车就好了”,甚至连汽油费都不必报销。

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  而国内明星拍戏基本都是“一拖几”的阵容,几乎都要配房车。即便在北京拍戏,也要为其订豪华酒店的总统套房,去不去住另说。

  片酬下的敬业和专业,我们是服气的,而我们的有些演员,抠图演出、过度用替身、使用倒模,不背台词,开拍的时候就念1234剩下的全部交给后期配音处理。

  这些行为不仅仅导致作品质量低,难出精品,扰乱行业风气,甚至还助长了浮躁、急功近利的社会风气,误导了一批青少年。

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  此外,就片酬的支付方式而言,刘志江说:“中国很多人有误区。很多国际演员的片酬听起来是多到千万美金,但人家不是一开始就拿走这些钱的。他们开始只拿一点点,剩下的70%到80%,是电影上映后看票房的情况再拿,票房越多拿到的越多。他们演我们的片子也是这样付片酬。我们国内的演员却是一下拿走。”

  刘志江还炮轰,国内演员要片酬是税后,要我们片方来承担,人家好莱坞都是税前,国外演员都是自己负担。

  可即便是坐拥高企的片酬,这些明星还是会想方设法避税。除了收取税后款,转嫁纳税责任,还包括在避税地或者低税率地区注册公司、阴阳合同、慈善捐款等等。

  首先,咱们来说说,为什么明星工作室愈发的多了?其一部分的原因在于可以避税。明星基本都是以工作室的名义对外承接广告、拍片等业务。

  从税收来看,工作室属于个人独资企业或者有限合伙企业,通俗的解释就是类似工商户,缴税就是按照工商户缴纳。

  纳税时因为影视公司的很多成本没有发票,会计账簿不健全,所以进行合并征收,就是合并个人所得税。而这些明星通过在税收优惠地区注册公司,可以享受税收优惠,从而进行避税。

  除了在形式上寻求变通,不少明星还在地理位置上求变通。近年来,备受明星和影视公司青睐的避税天堂是霍尔果斯,每经影视记者就曾报道过,2011年“一带一路”战略提出后,新疆霍尔果斯成为新的经济特区,实行免税政策,除此之外,更是提供了注册公司快速上市的“绿色通道”。

  据了解在天眼查网站按照“文化体育以及娱乐业公司”进行搜索,搜索的结果显示,在霍尔果斯注册的相关行业企业有1323家。

  据中国电影产业报道,明星直接担任法人或间接控股的包括吴秀波、黄渤、赵本山、李湘、刘涛陈建斌、王学兵、张嘉译、徐静蕾、梁静、吴奇隆、范冰冰、陈坤、关悦、胡军等。

  另外还有与明星间接关联的公司,比如杨洋、宋茜、刘颖持股的霍尔果斯悦凯影视。

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  明星公司还只是一小部分。据一位代办霍尔公司新开公司业务的人士介绍,目前已经在霍尔果斯注册的影视传媒类公司预估超过600家。

  业内叫得出名字的公司,如光线、华谊、博纳、乐视、嘉映、华策、欢瑞世纪、耀莱、和力辰光、大盛国际、喜天、和和、银润、联瑞……几乎都在霍尔果斯注册了公司。

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  报道中以光线传媒进行举例,光线传媒,直接、间接地在霍尔果斯注册了五家公司:霍尔果斯青春光线影业、霍尔果斯彩条屋影业、霍尔果斯光印影业、霍尔果斯可可豆动画影视、霍尔果斯光魅影视。

  仅青春光线一家过去一年出品了《大闹天竺》、《火锅英雄》、《从你的全世界路过》、《谁的青春不迷茫》、《捉迷藏》、《少年》、《在世界的中心呼唤爱》七部电影,累计总票房超过22亿,投资方分账约8.6亿。

  青春光线在每部电影里基本都是主要的出品方之一,假设平均的投资比例是20%,那年营业额就有1.72亿。正常情况下需要纳税总计1302万。在霍尔果斯需纳税634万(713万-79万)。一年省了668万,超过51%。

  新沂是仅次于霍尔果斯,明星最爱开公司的第二个地方,杨颖、周冬雨、杨洋、宋茜、马天宇、许魏洲等,都把公司开到了新沂。

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  Angelababy的经纪人杨铭称,在新沂市新店镇注册量子文化传播徐州公司是战略布局之一,当时可供选择的地点很多,最终选定新沂,还是因为新沂提供的优惠政策比较吸引人。

  同样是避税,欧美明星做的或许好看些。在欧美国家明星们还会通过慈善捐款来避税。根据欧洲许多国家的相关法律,只要慈善捐款达到一定数额,将可以免去部分税费。既通过慈善博得了名声,又免去了税款,真可谓是名利双收。

  实际上,国内明星做慈善的也蔚然成风,只是,慈善款是否抵扣税款,舆情官还没有查到。希望大家在留言中,告诉舆情官。

  欧美球星也是避税的高手,他们还会选择与俱乐部签订两份合同,一份是基本工资,完全按照规定交税,另一份则是隐形合同,涉及奖金、肖像权等额外收入,这部分金额有时候占到总体收入的一半之多。

  在发放这部分收入时,俱乐部也会依靠海外公司以分红、借贷的方式给球员,避开税务的正常渠道,直接达到避税的效果。

  针对明星们的花样避税,国家也开始重拳出局。据经济观察报报道国家税务总局稽查局于2017年2月13日印发了《2017年税务稽查重点工作安排》,明确提出以股权转让、投资公司、基金、证券、演艺公司等行业和领域为切入点,并且统一选取30名企业高管、演艺明星。

  但目前,未能拿到这份名单。据了解,工作安排已经下发给地方税务局,开展个人所得税及相关联的企业所得税检查。

  据了解,霍尔果斯因为享受税收优惠的“壳公司”的现象已经被税务总局重视,“最近税务总局督查组专门去了霍尔果斯,对“壳公司”的现象进行了调研,调研刚刚结束。”一位税务人士表示。

  其实这些做法,只不过是扬汤止沸,我国的税收体制本身就存在漏洞。有专家明确指出,我国的税法未划分中低收入和高收入标准。明星属于高净值人群,却与我们普通人的纳税标准相同,国家一直宣称要适当加大对高收入者的税收调节力度,却迟迟不见采取有力的行动。

  就美国而言,对于高净值人群的税负是很重的,纳税额几乎达到了收入的一半。就此看来,我们的明星实在太过轻松。

  此外,明星不仅仅涉及演艺的税收问题,还涉及股权交易、资本运作等税收问题。最近,赵薇代表的龙薇传媒与万家文化企图以6000万的资金杠杆撬动一场耗资30亿的收购就引发各种讨论。

  完美世界用5亿元获得杨幂旗下公司嘉行传媒10%的股份,而后者的估值飙升至50亿,募资完成后,嘉行传媒便大手笔分红,拟向股东分红1.9亿元。此事也引发了浙江省证监局关注。

  一位财税人士表示,现在明星的片酬、广告、代言之类的收入基本都由自己的经纪公司运作,而入股、股权交易的“猫腻”更大。

  在中国社科院财经战略研究院研究员蒋震看来,现在需要对名人的收入进行全口径管理,除了出场费、代言费、广告收入,股权转让也应该纳入管理口径,未来推进个人所得税的综合与分类改革时,可以考虑把高收入阶层纳入综合计征。

  其实针对天价片酬,我们可以学习欧美国家的做法,将明星片酬转化为收益分成,形成“命运共同体”,说服明星降低开拍前的预付款,再让明星参与上映后的电影票房分成或是全版权收入分成。

  一般来说,收益分成的方式优势在于既可以让片方减少电影的部分前期投入,又可以让明星与电影变成“命运共同体”,实现风险共担,如果电影市场表现出色,明星可以获得比以往的固定片酬形式更丰厚的回报,而如果电影市场表现失败,则明星也将承担部分损失,减少片方的压力,是一种比较合理的市场机制。

  此外,韩国和日本形成行业协商机制,建构统一片酬标准的做法也值得借鉴。日本电视台对演员片酬定制了一套评估机制。

  台内电视剧制作部门会定期对观众实施调查,得出每个明星当季的预期收视率,然后综合考虑其业内地位、演技等其他因素,确定片酬预估值。

  随后,电视台工作人员据此与明星经纪公司或本人谈合同,一般最后的结果和预估值相差无几。

  在韩国,为了限制大牌艺人漫天要价,业内也制定出了“出场费标准”,按照艺人的资历、地位、演出的分量等分成大约18个档次,出场费逐层递加,到18级封顶。

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  最后舆情官想说,粉丝经济热潮、演员明星化、浮躁的行业氛围造就了如今的天价片酬,倘若保证剧集制作费用充裕情况下的天价片酬,匹配上演员高度敬业和优秀的专业能力,我们无可厚非。毕竟合格演员的生活并不是我们看到的光鲜亮丽,他们需要经历寒冬淋雨、太阳暴晒、泥潭打滚、彻夜赶戏,甚至高难度动作还会威胁生命。

  但是天价片酬下,过度使用替身,倒模、抠图等不负责任甚至欺骗观众的行为则是不可原谅的,作为公众人物,违反法律逃税漏税的行为,更是我们所不能容忍的。

  从某种意义上来说,也许需要反思的不仅仅是明星片酬本身,而是今天整个影视行业乃至娱乐工业的生产逻辑。此外,影视产业不能成为资本的游戏,税收制度的完善、良性的行业生态的回归都是一个系统工程,并非一朝一夕就能完成,但形成共识,重拳出击则是刻不容缓的。

  明星天价片酬问题本质上是由市场供需关系决定的。市场提供的机会多,但具备市场号召力的明星数量有限,自然会出现哄抢明星,片酬水涨船高的局面。

  在韩国,艺人出演的价格之所以能保持在相对较低的价格,很重要的一大原因便在于其建立起了一套“流水线”式的艺人选拔和培养机制。韩国艺人数量约2.5万,占5000万人口总数的0.5%。而这0.5%背后,还站着一大拨渴望成为艺人的“练习生”们。

  在日本,也建立了类似的“艺人事务所”体系。杰尼斯、HORIPRO、Burning系、吉本兴业等事务所每年培养出来的艺人数量庞大,据统计,2012年新出道的日本艺人超过一万人,平均每天有27个新面孔出现在电视屏幕上。

  因此要遏制天价片酬,最重要的是使市场供需关系达到相对平衡的状态。而调整明星供需关系的另一个维度则是增加优质艺人的供给,形成“后浪推前浪”的竞争局势,避免因艺人的短缺而造成价格哄抬。

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